类似开场没多久的农村妇女静态瑜伽或是燃烧的蒙古包前的乐团演奏之类的镜头依然透露着作为青年导演特有的稚嫩却高傲的盲目格调追求，另外，其实叙事大可不必在这样一个现实主义的定位中安排得如此密集，实在剧本越往后推进，黄轩的角色反而越写越窄，对李沧东的模仿仍存在着偏差与冲动，先驯服自己吧，但也正得益于这份野性，一种足以带动影像震颤的本能，让《乌海》成为这一年不可磨灭的影院记忆，脑海中盛下的不仅是一个可怜可恨的男人，更有那个与观众若即若离的魔幻世界，沙漠上落下月亮，荒原上恐龙奔走，而相信这一切的人，将那份被吞食的可悲照进现实。